HAUNTED VISION
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Haunted Vision (2026) es un proyecto que estoy desarrollando como parte de mi Máster en Fotografía en ECAL. Actualmente es una investigación y una serie de fotografías.
Bernard Heuvelmans (1916–2001, Francia) fue zoólogo y, junto con Ivan T. Sanderson, es ampliamente reconocido como fundador de la criptozoología en los años 50. Su libro On the Track of Unknown Animals (1955) se convirtió en un texto clave del campo, al que dedicó su carrera.
A partir del Archivo de Criptozoología Bernard Heuvelmans del Naturéum —Museo Estatal de Ciencias Naturales de Lausana—, digitalicé dos conjuntos principales: sus fotografías (diapositivas) de distintas especies tomadas en zoológicos, áreas protegidas, santuarios y parques nacionales; y el material visual vinculado a su investigación sobre representaciones de animales desconocidos —fotografías, dibujos, grabados, etc.
Haunted Vision (2026) aborda estos archivos como imágenes atravesadas por la duda, la latencia y una presencia no resuelta. Mediante visión por máquina, someto los documentos a un régimen de atención no humano que busca lo que nunca fue del todo visible: su carga afectiva, espiritual y paranormal. Con un modelo personalizado, dirijo el sistema no hacia la certeza zoológica, sino hacia la dimensión “sentimental” de la imagen: rastros de creencia, proyección y visión inconclusa. En lugar de producir pruebas, el proceso expone los límites del reconocimiento; las lecturas erróneas, los falsos positivos y las detecciones parciales se vuelven parte de la obra, y el archivo aparece como un terreno donde la visibilidad se negocia sin cesar.
El proyecto se presenta como una instalación de investigación mural, donde las imágenes se reescenifican como un sistema material de indagación. Las impresiones se disponen en secuencias variables y se superponen con residuos gráficos del análisis computacional —rejillas, recuadros, marcas de seguimiento y capas esquemáticas—, de modo que cada imagen oscila entre documento e interfaz. La instalación no resuelve la evidencia: la mantiene en suspensión, tratando la fotografía como una superficie encantada donde la interpretación permanece abierta.
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Haunted Vision (2026) is a project I am developing as part of my Master’s in Photography at ECAL. At the moment is a research and a photography series.
Bernard Heuvelmans (1916–2001, France) was a zoologist. He is one of the two – with Ivan T. Sanderson – widely credited for founding cryptozoology as a distinct field in the 1950s. His book On the Track of Unknown Animals (1955) became the foundational text of this field, and he devoted his career to building its literature and institutions.
Departing from the Bernard Heuvelmans Cryptozoology Archive at the Naturéum – State Museum of Natural Sciences in Lausanne, I have digitized two main bodies of visual content from his archive: his photographs (diapositives) of different animal species taken in zoos, protected areas, wildlife sanctuaries and national parks around the world; and the visual material related to his research on unknown animal depictions – photographs, drawings, engravings, etc.
Haunted Vision (2026) examines these archives as images already structured by doubt, latency, and unresolved presence. Through machine vision, the documents are subjected to a non-human regime of attention that attempts to identify what was never fully visible within them—the affective, spiritual, and paranormal charge that underwrites their making and circulation. Using a custom machine-vision model, I direct the system to search not for zoological certainty but for the image’s “sentimental” dimension: traces of belief, projection, and unresolved seeing. Rather than stabilizing proof, the process foregrounds the limits of recognition; misreadings, false positives, and partial detections become integral to the work, reframing the archive as a site where visibility is continuously negotiated.
The project is presented as a wall-based research installation in which archival images are re-staged as a material system of inquiry. Prints are arranged in a variable sequence and overlaid with the graphic residues of computational analysis—detection grids, bounding boxes, tracking marks, and schematic layers—so that each image oscillates between document and interface. The installation does not resolve the question of evidence; it holds it in suspension, treating the photograph as a haunted surface where interpretation persists as an open, unresolved operation.
︎Descargar catálogo digital de la serie.
